FILMOGRAPHY INDEX
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把这十七部片按年份排开，能看出华语电影处理母亲这个角色时，叙事重心发生过几次明显的位移。
1980 年代末的代表是《妈妈再爱我一次》。它是一部低成本伦理悲剧片，改编自台湾民间故事《疯女十八年》，在台湾公映时几乎没人看，放映几天就下片；1990 年在中国大陆却意外热起来，先是武汉，然后是上海，同年九月全国联映。同一部片在两地截然相反的命运，本身就说明观众当时对「母亲受苦」这一叙事模式的接受度差异有多大。
到了 2000 年的《漂亮妈妈》，母亲仍然处在极大压力下，但影片的落点已经从催泪转向日常生计的具体质感。再往后，《万箭穿心》把母亲放回一个具体的城市与具体的家庭变故里，苦情不再是目的，而是人物处境的副产品。
早期作品里母亲多与儿子构成一组关系；2000 年之后，母女关系明显成为更常用的主线。《喜福会》把这组关系放在跨文化语境里，探讨美籍华裔女性和她们的海外华人母亲之间的隔阂；《美国女孩》在二十多年后处理的是相近的位置，只是移居方向与时代背景不同。《孤味》《相爱相亲》《血观音》则各自从家族、三代女性、权力关系的角度切进去，母女之间的紧张不再需要用一场大病或一次生离死别来推动。
最近这一批里，照护几乎成了独立的类型要素。《瀑布》讲一对母女在母亲患上思觉失调症之后关系逐渐紧绷；《妈妈！》把关系彻底倒置，由 85 岁的母亲照顾患有阿兹海默症的 65 岁女儿。更早的《世界上最疼我的那个人去了》其实已经铺了这条线，只是当年还不构成一股潮流。
当照护成为主线，母亲就不再只是一个付出者的符号，而是一个有体力极限、有情绪损耗、也会被照护的人。这是这批片里最值得注意的变化。
《一一》与《过年》走的是另一条路：母亲不是唯一的主角，而是多线叙事中的一个坐标。《一一》以一户台北中年夫妇为中心，透过他们的亲人与社会关系铺开好几条线索，母亲敏敏的困境只是其中一条，却因为被放在整体之中而更有说服力。
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